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Ideas principales (Cornago, 2005)Version en ligne
Notas sobre teatralidad
Ideas
principales
(
Cornago
,
2005
)
La
se
construye
sobre
un
,
no
sobre
una
esencia
.
No
hay
una
"
cantidad
"
fija
de
teatralidad
que
una
obra
tiene
según
cuánta
incluya
;
la
teatralidad
aparece
en
el
cruce
entre
oposiciones
:
ficción
/
,
presencia
/
ausencia
,
persona
/
personaje
.
Efecto
boomerang
.
Cuanto
más
intenta
el
teatro
acercarse
a
la
vida
real
y
no
-
teatral
,
más
termina
hablando
de
sí
mismo
?
de
su
propia
materialidad
,
sus
límites
,
su
condición
de
artificio
.
vs
.
.
En
vez
de
fingir
un
mundo
ficcional
(
representar
)
,
muchas
de
estas
obras
exhiben
directamente
sus
propios
materiales
,
y
procesos
(
presentar
)
,
sin
ocultar
el
artificio
.
/
como
escala
,
no
como
opuesto
binario
(
retomando
a
Kirby
)
.
El
público
percibe
grados
de
"
efecto
de
actuación
"
,
no
una
frontera
nítida
entre
actuar
y
no
actuar
.
Teatralidad
natural
.
La
repetición
,
la
mentira
,
el
estar
-
actuando
cotidiano
ya
son
teatrales
de
por
sí
?
el
no
le
"
agrega
"
ficción
a
la
vida
,
revela
una
teatralidad
que
ya
estaba
ahí
.
El
cuerpo
real
como
territorio
político
.
Cuando
una
persona
real
(
no
un
personaje
)
aparece
en
escena
contando
su
propia
vida
,
ese
cuerpo
deja
de
ser
neutral
:
se
vuelve
evidencia
,
,
presencia
?
sin
necesidad
de
un
discurso
político
explícito
.
Ejemplos
(
del
texto
de
Cornago
)
Barroco
retrato
de
una
papa
(
Analía
Couceyro
)
?
sobre
la
vida
de
la
artista
plástica
Mildred
Burton
;
combina
estética
de
cuento
infantil
con
la
irrupción
final
de
la
propia
Burton
,
real
,
interpelando
a
la
actriz
que
la
representó
.
Temperley
.
Sobre
la
vida
de
T
.
C
.
(
Luciano
Suardi
)
?
retrato
de
una
inmigrante
española
de
85
años
;
estructura
de
memoria
fragmentada
,
casi
confesional
.
Los
8
de
julio
(
Beatriz
Catani
y
Mariano
Pensotti
)
?
tres
personas
nacidas
el
mismo
día
;
teatro
documental
abierto
,
con
una
de
las
protagonistas
presente
solo
por
teléfono
.
El
aire
alrededor
(
Mariana
Obersztern
)
?
retrato
de
una
maestra
rural
;
incluye
una
gallina
viva
en
escena
como
elemento
de
realidad
no
actuada
.
¡
Sentate
!
(
Stefan
Kaegi
)
?
dueños
de
mascotas
junto
a
sus
animales
reales
en
escena
;
el
animal
como
"
escándalo
semiótico
"
que
no
puede
fingir
.
Mi
mamá
y
mi
tía
(
Vivi
Tellas
)
?
sus
propias
madre
y
tía
,
reales
,
contando
la
historia
familiar
;
"
teatro
de
familia
"
,
al
margen
del
circuito
profesional
.
La
forma
que
se
despliega
(
Daniel
Veronese
)
?
el
único
caso
no
basado
en
una
persona
real
,
sino
en
el
dolor
humano
en
general
(
la
pérdida
de
un
hijo
)
;
juega
con
actores
que
fingen
un
dolor
que
"
los
verdaderos
doloridos
"
no
pueden
expresar
.
Puente
hacia
cuerpo
y
política
(
ejemplos
ya
vistos
en
el
tendedero
)
Regina
José
Galindo
(
Guatemala
)
?
el
cuerpo
como
evidencia
de
la
violencia
política
,
en
la
línea
de
lo
que
Cornago
llama
presentación
más
que
representación
.
Tania
Bruguera
(
Cuba
)
?
cuerpo
y
acción
política
institucional
,
cuestionando
el
límite
entre
arte
y
poder
.
Gina
Pane
(
Francia
)
?
el
dolor
real
,
no
actuado
,
como
forma
de
verdad
escénica
.
¿
Los
agrego
al
documento
como
sección
9
.
5
,
o
los
dejamos
así
en
el
chat
para
que
los
uses
directamente
en
la
clase
?
La
teatralidad
se
construye
sobre
un
,
no
sobre
una
.
No
hay
una
"
"
fija
de
teatralidad
que
una
obra
tiene
según
cuánta
incluya
;
la
teatralidad
aparece
en
el
cruce
entre
oposiciones
:
ficción
/
,
/
,
/
.
.
Cuanto
más
intenta
el
teatro
acercarse
a
la
y
,
más
termina
hablando
de
?
de
su
propia
,
sus
,
su
de
.
vs
.
.
En
vez
de
fingir
un
mundo
(
)
,
muchas
de
estas
obras
exhiben
directamente
sus
propios
materiales
,
cuerpos
y
procesos
(
presentar
)
,
sin
ocultar
el
.
como
,
no
como
(
retomando
a
)
.
El
percibe
grados
de
"
"
,
no
una
nítida
entre
y
no
actuar
.
|
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