Test: ARMONÍA II (música - armonía


ARMONÍA IIVersion en ligne Armonía II par Arturo Flores Barragán 1 En un acorde de séptima de dominante puede omitirse la quinta siempre y cuando: a a) el acorde se encuentre en inversión b b) el acorde esté en estado fundamental c c) el acorde siguiente sea la tónica d d) se prepare y se resuelva la séptima del acorde de forma adecuada 2 Es un ejemplo de nota ornamental no acentuada conjunta a a) retardo b b) escape c c) apoyatura d d) bordadura 3 El pasaje de la imagen corresponde a un fragmento del tercer movimiento de la Sinfonía 1 de Brahms. En el penúltimo compás aparece una nota DO durante el acorde de dominante. Es una disonancia abordada y resuelta por movimiento disjunto. A este tipo de ornamentación se le llama: a a) apoyatura b b) auxiliar incompleta c c) nota libre d d) Anticipación 4 Cuando dos acordes se encuentran a distancia de tercera es posible aseverar que: a a) tienen dos notas en común b b) tienen una nota en común c c) son acordes paralelos d d) son acordes débiles 5 En la imagen tienes cuatro enlaces entre un par de acordes: de tónica y de subdominante en Re mayor. ¿Cuál de los incisos tiene un enlace más adecuado conforme a la llamada práctica común? a a) b b) c c) d d) 6 En la imagen hay dos versiones de un enlace entre los acordes de dominante y de submediante en La menor. Indica la afirmación que sea verdadera: a a) El primer enlace es pobre debido a la conducción de la voz de alto b b) El segundo enlace es pobre debido a que el acorde de subdominante duplica la tercera en vez de la fundamental c c) Los dos enlaces tienen errores que deben evitarse. Ambos son incorrectos d d) Los dos enlaces son correctos y con una adecuada conducción de voces según la práctica común 7 Al hacer un enlace entre un par de acordes en estado fundamental que no tienen notas en común, el procedimiento más frecuente es: a a) conducir todas las voces en la misma dirección a la nota más cercana del acorde al que se enlaza b b) conducir las voces extremas en dirección opuesta a las voces interiores y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza c c) conducir las voces de soprano y alto en dirección opuesta al bajo y al tenor y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza d d) conducir las voces de soprano, alto y tenor en dirección opuesta al bajo y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza 8 ¿Qué es un acorde ornamental? a a) un acorde de tónica en primera o en segunda inversión b b) un acorde cualquiera, con frecuencia en inversión, que funciona para extender otro acorde c c) un acorde ajeno a la tonalidad del resto de la progresión d d) un acorde en inversión que contiene una disonancia interna que debe ser resuelta 9 En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de sensible en la tonalidad de Do mayor. Indica cuál de esas cuatro disposiciones sería la más adecuada y la más frecuente en el contexto de una textura a cuatro voces durante la práctica común a a) b b) c c) d d) 10 En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de tónica en primera inversión en la tonalidad de re menor. Señala cuál sería la disposición más frecuente, según la práctica común, atendiendo al tipo de duplicación a a) b b) c c) d d) 11 En un acorde en segunda inversión la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera: a a) se suele duplicar el bajo b b) se suele duplicar la fundamental c c) se suele duplicar la tercera del acorde d d) todas las anteriores son correctas 12 Si un acorde de séptima de dominante (V7) se encuentra en primera inversión, la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera: a a) se duplica la nota del bajo b b) se duplica la fundamental pero omitiendo la quinta c c) se duplica la tercera d d) todas las anteriores son incorrectas 13 La progresión de la imagen está formada por tres distintos acordes en la tonalidad de do menor. Uno de ellos es un acorde de séptima de dominante. Indica de qué manera está preparada y resuelta la séptima de dicho acorde a a) como apoyatura b b) como nota auxiliar c c) como retardo d d) como una anticipación 14 Una de las funciones que puede adquirir un acorde de dominante en primera inversión es: a a) como parte de una semicadencia frigia b b) como auxiliar inferior c c) como acorde de paso entre un acorde de tónica en fundamental y otro de tónica en primera inversión d d) ninguna de las anteriores es correcta 15 En la imagen hay tres versiones distintas de un enlace de un acorde de tónica en do menor de su primera inversión a su posición fundamental. Indica en cuál de las versiones ocurre un intercambio de voces a a) b b) c c) d d) en ninguno de los enlaces hay intercambio de voces 16 La progresión de la imagen se encuentra en la tonalidad de Sol mayor. Durante el segundo tiempo del compás se forma un acorde: a a) seis-cuatro cadencial b b) seis-cuatro de paso c c) seis-cuatro incompleto d d) seis-cuatro pedal

1

En un acorde de séptima de dominante puede omitirse la quinta siempre y cuando:

a

a) el acorde se encuentre en inversión

b

b) el acorde esté en estado fundamental

c

c) el acorde siguiente sea la tónica

d

d) se prepare y se resuelva la séptima del acorde de forma adecuada

2

Es un ejemplo de nota ornamental no acentuada conjunta

a

a) retardo

b

b) escape

c

c) apoyatura

d

d) bordadura

3

El pasaje de la imagen corresponde a un fragmento del tercer movimiento de la Sinfonía 1 de Brahms. En el penúltimo compás aparece una nota DO durante el acorde de dominante. Es una disonancia abordada y resuelta por movimiento disjunto. A este tipo de ornamentación se le llama:

a

a) apoyatura

b

b) auxiliar incompleta

c

c) nota libre

d

d) Anticipación

4

Cuando dos acordes se encuentran a distancia de tercera es posible aseverar que:

a

a) tienen dos notas en común

b

b) tienen una nota en común

c

c) son acordes paralelos

d

d) son acordes débiles

5

En la imagen tienes cuatro enlaces entre un par de acordes: de tónica y de subdominante en Re mayor. ¿Cuál de los incisos tiene un enlace más adecuado conforme a la llamada práctica común?

a

a)

b

b)

c

c)

d

d)

6

En la imagen hay dos versiones de un enlace entre los acordes de dominante y de submediante en La menor. Indica la afirmación que sea verdadera:

a

a) El primer enlace es pobre debido a la conducción de la voz de alto

b

b) El segundo enlace es pobre debido a que el acorde de subdominante duplica la tercera en vez de la fundamental

c

c) Los dos enlaces tienen errores que deben evitarse. Ambos son incorrectos

d

d) Los dos enlaces son correctos y con una adecuada conducción de voces según la práctica común

7

Al hacer un enlace entre un par de acordes en estado fundamental que no tienen notas en común, el procedimiento más frecuente es:

a

a) conducir todas las voces en la misma dirección a la nota más cercana del acorde al que se enlaza

b

b) conducir las voces extremas en dirección opuesta a las voces interiores y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza

c

c) conducir las voces de soprano y alto en dirección opuesta al bajo y al tenor y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza

d

d) conducir las voces de soprano, alto y tenor en dirección opuesta al bajo y a las notas más cercanas del acorde al que se enlaza

8

¿Qué es un acorde ornamental?

a

a) un acorde de tónica en primera o en segunda inversión

b

b) un acorde cualquiera, con frecuencia en inversión, que funciona para extender otro acorde

c

c) un acorde ajeno a la tonalidad del resto de la progresión

d

d) un acorde en inversión que contiene una disonancia interna que debe ser resuelta

9

En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de sensible en la tonalidad de Do mayor. Indica cuál de esas cuatro disposiciones sería la más adecuada y la más frecuente en el contexto de una textura a cuatro voces durante la práctica común

a

a)

b

b)

c

c)

d

d)

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En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de tónica en primera inversión en la tonalidad de re menor. Señala cuál sería la disposición más frecuente, según la práctica común, atendiendo al tipo de duplicación

a

a)

b

b)

c

c)

d

d)

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En un acorde en segunda inversión la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera:

a

a) se suele duplicar el bajo

b

b) se suele duplicar la fundamental

c

c) se suele duplicar la tercera del acorde

d

d) todas las anteriores son correctas

12

Si un acorde de séptima de dominante (V7) se encuentra en primera inversión, la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera:

a

a) se duplica la nota del bajo

b

b) se duplica la fundamental pero omitiendo la quinta

c

c) se duplica la tercera

d

d) todas las anteriores son incorrectas

13

La progresión de la imagen está formada por tres distintos acordes en la tonalidad de do menor. Uno de ellos es un acorde de séptima de dominante. Indica de qué manera está preparada y resuelta la séptima de dicho acorde

a

a) como apoyatura

b

b) como nota auxiliar

c

c) como retardo

d

d) como una anticipación

14

Una de las funciones que puede adquirir un acorde de dominante en primera inversión es:

a

a) como parte de una semicadencia frigia

b

b) como auxiliar inferior

c

c) como acorde de paso entre un acorde de tónica en fundamental y otro de tónica en primera inversión

d

d) ninguna de las anteriores es correcta

15

En la imagen hay tres versiones distintas de un enlace de un acorde de tónica en do menor de su primera inversión a su posición fundamental. Indica en cuál de las versiones ocurre un intercambio de voces

a

a)

b

b)

c

c)

d

d) en ninguno de los enlaces hay intercambio de voces

16

La progresión de la imagen se encuentra en la tonalidad de Sol mayor. Durante el segundo tiempo del compás se forma un acorde:

a

a) seis-cuatro cadencial

b

b) seis-cuatro de paso

c

c) seis-cuatro incompleto

d

d) seis-cuatro pedal

ARMONÍA II

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ARMONÍA IIVersion en ligne

par Arturo Flores Barragán

En un acorde de séptima de dominante puede omitirse la quinta siempre y cuando:

Es un ejemplo de nota ornamental no acentuada conjunta

El pasaje de la imagen corresponde a un fragmento del tercer movimiento de la Sinfonía 1 de Brahms. En el penúltimo compás aparece una nota DO durante el acorde de dominante. Es una disonancia abordada y resuelta por movimiento disjunto. A este tipo de ornamentación se le llama:

Cuando dos acordes se encuentran a distancia de tercera es posible aseverar que:

En la imagen tienes cuatro enlaces entre un par de acordes: de tónica y de subdominante en Re mayor. ¿Cuál de los incisos tiene un enlace más adecuado conforme a la llamada práctica común?

En la imagen hay dos versiones de un enlace entre los acordes de dominante y de submediante en La menor. Indica la afirmación que sea verdadera:

Al hacer un enlace entre un par de acordes en estado fundamental que no tienen notas en común, el procedimiento más frecuente es:

¿Qué es un acorde ornamental?

En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de sensible en la tonalidad de Do mayor. Indica cuál de esas cuatro disposiciones sería la más adecuada y la más frecuente en el contexto de una textura a cuatro voces durante la práctica común

En la imagen hay cuatro disposiciones distintas de un acorde de tónica en primera inversión en la tonalidad de re menor. Señala cuál sería la disposición más frecuente, según la práctica común, atendiendo al tipo de duplicación

En un acorde en segunda inversión la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera:

Si un acorde de séptima de dominante (V7) se encuentra en primera inversión, la duplicación suele ocurrir de la siguiente manera:

La progresión de la imagen está formada por tres distintos acordes en la tonalidad de do menor. Uno de ellos es un acorde de séptima de dominante. Indica de qué manera está preparada y resuelta la séptima de dicho acorde

Una de las funciones que puede adquirir un acorde de dominante en primera inversión es:

En la imagen hay tres versiones distintas de un enlace de un acorde de tónica en do menor de su primera inversión a su posición fundamental. Indica en cuál de las versiones ocurre un intercambio de voces

La progresión de la imagen se encuentra en la tonalidad de Sol mayor. Durante el segundo tiempo del compás se forma un acorde: