Las primeras historias (con actores, argumento, etc.) narradas en el cine datan de:
A.
1900
B.
1895
C.
1009
D.
1990
4.
¿Qué dos motivos llevó a usar música en directo en las primeras proyecciones?
A.
La necesidad de dar trabajo a músicos en paro.
B.
La necesidad de disimular el ruido del proyector.
C.
La necesidad de ambientar la escena de manera sonora.
D.
La necesidad de parecer que las salas pareciesen más ocupadas.
5.
Ante la falta de diálogos, ¿qué dos soluciones encontraron?
A.
Que actores leyesen diálogos en la sala.
B.
Que un narrador fuese contando la escena
C.
Repartir libretos donde el público podía leer la acción.
D.
Intercalar textos que comentan la acción.
6.
La música del cine mudo...
A.
Podía ser improvisada ajustándose a lo que sucede en pantalla
B.
Siempre estaba a cargo de plantillas fijas.
C.
Siempre se tocaba con un piano.
D.
Podía utilizar música preexistente que se adecúa al carácter de la película
7.
¿Cuál es la primera película sonora de la historia?
A.
El pianista
B.
El cantor de jazz
C.
King Kong
D.
Sombras tenebrosas
8.
¿En qué año se estrena la primera película sonora de la historia?
A.
1930
B.
1972
C.
1927
D.
1729
9.
En los años 30, algunos compositores alemanes se establecen en América, ¿qué compositor fue uno de ellos?
A.
E. Lumière
B.
G. Meliès
C.
Max Steiner
D.
Edmund Meisel
10.
¿Por qué huyeron los compositores alemanes para establecerse en América?
A.
Porque tenían muchas deudas.
B.
Porque eran judíos.
C.
Porque en Alemania no tenían fama ni dinero.
D.
Porque su música no gustaba en Alemania
11.
En 1933, se lleva a cabo la 1ª película perfectamente sincronizada de la historia, ¿cuál es?
A.
Viaje a la Luna
B.
El cantor de jazz
C.
King Kong
D.
Metrópoli
12.
Una de estas películas no tiene música de Max Steiner, ¿cuál es?
A.
King Kong
B.
El cantor de jazz
C.
Lo que el viento se llevó
D.
Casablanca
13.
Los años 40 se consideran la primera etapa dorada del cine, pero ¿contra qué poderoso y novedoso enemigo tuvo que luchar el cine?
A.
Contra la crisis
B.
Contra la radio
C.
Contra internet
D.
Contra la televisión
14.
Uno de estos compositores no trabajó en los años 40, ¿cuál de ellos es?
A.
Miklós Rózsa
B.
Alfred Newman
C.
Bernard Herrmann
D.
John Williams
15.
Las películas en las que participó Miklòs Ròzsa se caracterizaban por su corte histórico y épico, ¿cuál de las siguientes no es suya?
A.
Quo Vadis
B.
Los puentes de Madison
C.
Rey de Reyes
D.
Ben Hur
16.
¿Qué compositor trabajó con Alfred Hitchkock?
A.
Tim Burton
B.
Bernard Herrmann
C.
John Williams
D.
Ennio Morricone
17.
¿Qué fenómeno se produce en los años 50?
A.
Se redescubre la música sinfónica
B.
Se ponen de moda los sintentizadores
C.
Se empieza a usar música ligera y jazz en el cine
D.
Se fusionan todas las tendencias: sinfónica, sintética, pop...
18.
La música de "El Padrino" es obra de
A.
Nino Rota
B.
John Barry
C.
Maurice Jarre
D.
Henry Mancini
19.
Siguiendo la tendencia de la década anterior, en los 60 se establece que una pieza musical deba sonar muchas veces a lo largo de la película, ¿por qué?
A.
Por exigencias dramáticas
B.
Para hacer negocio con la venta de discos
C.
Para que los compositores sean famosos
D.
Para que la música sea más famosa que la película
20.
"La Pantera Rosa" es obra de...
A.
Henri Mancini
B.
Ennio Morricone
C.
John Williams
D.
Max Steiner
21.
El Spaghetti Western debe su nombre a
A.
Porque los cowboys comían espaguetis
B.
Porque muchas se rodaron en España
C.
Porque participaban italianos en películas ambientadas en América
D.
Porque participaban americanos en películas ambientadas en Italia
22.
¿Dónde se grabaron muchas de las películas del Spaghetti Western?
A.
En Hollywood
B.
En Roma
C.
En Cádiz
D.
En Almería
23.
"El bueno, el feo y el malo", "La muerte tenía un precio" y otras muchas películas del Spaghetti Western tenían música de
A.
Henri Mancini
B.
Ennio Morricone
C.
John Williams
D.
Max Steiner
24.
¿Qué fenómeno se produce en los años 70?
A.
Se redescubre la música sinfónica
B.
Se ponen de moda los sintentizadores
C.
Se empieza a usar música ligera y jazz en el cine
D.
Se fusionan todas las tendencias: sinfónica, sintética, pop...
25.
Uno de los siguientes compositores no pertenece a la música de los 70, ¿de quién se trata?
A.
John Williams
B.
John Barry
C.
Hans Zimmer
26.
¿Qué compositor trabaja con Steven Spielberg?
A.
John Williams
B.
Bernard Herrmann
C.
Maurice Jarre
D.
Danny Elfmann
27.
Señala la película que NO pertenece a John Williams
A.
Tiburón
B.
Star Wars
C.
Eduardo Manostijeras
D.
Superman
28.
¿Qué fenómeno se produce en los años 80?
A.
Se redescubre la música sinfónica
B.
Se ponen de moda los sintentizadores
C.
Se empieza a usar música ligera y jazz en el cine
D.
Se fusionan todas las tendencias: sinfónica, sintética, pop...
29.
El compositor de moda en los 80 por usar sintetizadores y componer la música de "Carros de fuego" o Blade Runner es
A.
Henri Mancini
B.
John Barry
C.
Vangelis
D.
John Williams
30.
¿Qué es el "Efecto Beatle"?
A.
Usar música de los Beatle en una película
B.
Usar música pop conocida en una película
C.
Usar música pop compuesta por el compositor de la banda sonora
D.
Ninguna es correcta
31.
Señala la película que NO pertenece a John Williams
A.
Harry Potter
B.
ET
C.
King Kong
D.
Parque Jurásico
32.
Señala la película que NO pertenece a John Williams
A.
Indiana Jones
B.
Star Wars
C.
La Lista de Schindler
D.
Batman
33.
Señala la película que NO pertenece a Vangelis
A.
Pesadilla antes de Navidad
B.
1492, La conquista del Paraíso
C.
Blade Runner
D.
Carros de Fuego
34.
¿Qué fenómeno se produce en los años 90?
A.
Se redescubre la música sinfónica
B.
Se ponen de moda los sintentizadores
C.
Se empieza a usar música ligera y jazz en el cine
D.
Se fusionan todas las tendencias: sinfónica, sintética, pop...
35.
Titanic, Avatar, Braveheart tienen música de
A.
John Williams
B.
James Horner
C.
Bernard Herrmann
D.
John Barry
36.
Señala la película que NO pertenece a Hans Zimmer
A.
Men in Black
B.
Gladiator
C.
El Código da Vinci
D.
Piratas del Caribe
37.
"El Señor de los Anillos" es obra de
A.
Danny Elfmann
B.
James Horner
C.
Michael Nyman
D.
Howard Shore
38.
Música integrada, diegética o integrada es cuando
A.
La fuente sonora NO aparece en pantalla (tocadiscos, actor que canta o toca instrumento...)
B.
La fuente sonora SÍ aparece en pantalla (tocadiscos, actor que canta o toca instrumento...)
39.
Música incidental, de fondo o no integrada es cuando
A.
La fuente sonora NO aparece en pantalla (tocadiscos, actor que canta o toca instrumento...)
B.
La fuente sonora SÍ aparece en pantalla (tocadiscos, actor que canta o toca instrumento...)
